I Always Chase the Fun: מסע של מייקי אלפרדס לצפון הוליווד

לבחור שעומד בפתח לשחרר את הסרט העלילתי הראשון שלו כבמאי, בן 25 אזרח לא חוקי מייסד מייקי אלפרד עשה זאת במשך רוב חייו. אתה לא יכול לקבל את זה אם אתה לא מחליק או לא גדל סביב תרבות החלקה, כמוני. מבחינתם הטחינה היא אמיתית. זו אפילו לא דרך חמודה להביא התייחסות למה שההומאים מחליקים. אם צפית סאני סולג'יץ ' ב- A24 אמצע שנות ה -90 (שעליו מייק מייצר), יש סצנה שבה דמותו סטיבי נמצאת בחצר ביתו, ומבלה את מה שמרגיש כמו שעות כדי לשכלל טריק אחד. זה אורח החיים - אתה עולה על הלוח, אתה עובד כדי לשכלל טריק, ואז אתה חוגג ועובר לשלב הבא. לצלם את התהליך הזה יש לנו את הקטלוג המדהים של סרטוני החלקה שאנשים כמו מייקי מתגאים בהם. כמובן שמישהו עם החזון שלו ייקח את זה, ועם קצת אימון ביתי, יהפוך את זה לקריירה בקולנוע.

לאחר שביים סרטים תיעודיים עבור טיילר, הבורא, עשה קצת משחק, ושוב הפיק את הסרטים של ג'ונה היל אמצע שנות ה -90 , סוף סוף יצר מייקי את תכונת הבכורה שלו, צפון הוליווד . הסרט מבוסס באופן רופף על חייו - בראש ובראשונה על חייו של מחליק המנסה להפוך למקצוען - כמו גם על יחסיו עם אביו, מככב בסרט ריידר מקלאפלין ( אמצע שנות ה -90 ), וינס ווהן (!), מירנדה קוסגרוב (!!), ופנים שראית בהחלט בכמה מהמועדפים שלך לאחרונה - אנגוס קלאוד ( הַרגָשָׁה טוֹבָה ) וניקו היראגה ( ספר חכם ). כשכל זה קורה לו, היית חושב שיהיה קל להרים את הסרט הזה ולהוציא אותו להמונים, נכון? שגוי . אפילו עם פארל וויליאמס ו נוח סנטיניו כמפיקים, עם טוני הוק האגדי לשיר את שבחיו , צפון הוליווד נדחתה על ידי סאנדנס וכל מפיץ מייקי הביא את הסרט - אפילו לאלה ששבחו אותו.

אבל הבליטות האלה בכביש לא הרתיעו את מייקי. קומפלקס השיג את בעל החזון הצעיר, שכן הוא פירט לא רק כיצד זרעי חלומו הקולנועי נזרעו מוקדם, אלא כיצד הם צצו אל ההזדמנויות המובילות אותו להיום. לקראת האקסקלוסיבי צפון הוליווד שחרור טריילרים ופאנל ב- ComplexLand ב -9 בדצמבר, מייקי משתף את סיפורו.

דבר על הפיכת יוצר. האם זה בגלל שאתה החלקה וחיית את אותם החיים או שתמיד הייתה ההערכה הזו לסרטים ולקולנוע?
זה שניהם. אמא שלי, היא הייתה העוזרת האישית של רוברט אוונס במשך 37 שנים, נוח עליו בשלום. הוא הפיק הסנדק , התינוק של רוזמרי , צ'יינה טאון . אז כילד, ההורים שלי היו לוקחים אותי ללכת לראות בובספוג וסרטי דיסני וכאלה, אבל אני זוכר שגדלתי, ישבתי ונאלצתי לצפות הסנדק ועוד כמה סרטים קלאסיים שהבוס של אמי עשה. ויש לי דוד, קוראים לו קווין סוויין, והוא במאי שעושה הרבה קליפים והופעות חיות לאנשים. אז, מאז היום שבו נולדתי, תמיד הייתי בסביבה ותמיד הבנתי שזה אפשרי וזה מאוד אמיתי. הייתי רואה אנשים בטלוויזיה ואז רואה אותם בחצר האחורית שלי או רואה אותם בבית של הבוס של אמא שלי. זה גרם לי להסתכל על הבידור ועל העולם אחר. ימין? איפה שזה כמו, 'הו, אלה לא רק הדמויות האלה חסרות הפנים, חסרות האדם למעלה. אלה אנשים אמיתיים שעושים עבודה ומתלהבים להעלות אמת ולספר סיפורים על המסך. '

כשהתחלתי להחליק, בהתחלה רק החלקתי וזה אני והחברים, הייתי בן 10, ילד קטן בחטיבת הביניים. כשכולם התחילו להיות ממש טובים, יורדים מ -10 המדרגות, יורדים מכל הסטים השונים, הייתי מנסה להישבר ולהיפגע. וזה כמו, 'אוקיי, אני אוהב להחליק ואני עדיין רוצה להיות מעורב במאה אחוז, אבל אני לא יכול לקפוץ מעשר מדרגות ולדאוג כל חיי'. כאילו, 'אני חייב להבין משהו אחר'. אתה יודע?

הרמתי את המצלמה. דודי קווין נתן לי להשתמש במצלמה שלו הרבה. היה בחור בשם קייל אדמס שגר כמה רחובות ממני והוא היה מנהל חנות הסקייט אקטיב בבורבנק, היה לו גם DX-1000 שאשאל. ברגע שהתחלתי להתאמץ בצילומי החלקה - ואני מדבר בן 11, 12 - קייל לקח אותי מתחת לאגף שלו, התחיל לתת לי לוחות חינם, נעליים בחינם, והייתי מחבר את כל החברים הקטנים שלי בצפון הוליווד. ובהתחלה פשוט יצרנו תקליטורי DVD ורק הילדים בשכונה ידעו על סרטוני ההחלקה. ובשנת 2009, 2010, כשיוטיוב הפך לדבר, התחלנו להעלות. ואז, הוא נפתח ליד צפון הוליווד, עבר השכונה, ואז התחלתי להכיר ילדים בכל רחבי לוס אנג'לס. מאז, זו היסטוריה ועכשיו אנו מייצרים תכונות.

ימין. זה הגיוני, וזה מטומטם לשמוע שזה לא היה רק ​​'אה, אהבתי לצלם כי החלקתי ורציתי לעשות את זה'. אז אני מניח שהשאלה אם כן היא, כמה זמן החזקת את הרעיון של הסרט שהפך צפון הוליווד ?
כל חיי. פשוטו כמשמעו, מאז הלידה. אתה יודע?

מתי החלטת להגיד 'אוקיי, בואו באמת ננסה לעשות את החרא הזה'?
ובכן, המפיק שלי מלקולם וושינגטון, גדלנו באותו רחוב. גרתי במבוי סתום אחד, הוא גר בשני. וכשהוא הגיע לגיל 10, 11, 12, 13, משהו באזור הזה, הם עברו לחלק אחר בלוס אנג'לס ואני כבר לא ממש ראיתי אותו יותר. שנים לאחר מכן, התחברנו לגיבוי. עשינו סדרת סרטים קצרים בשם קיץ 17 ' , וזה היה סוג של תרגול אמיתי ראשון.

לאחר קיץ של 17 , הפקתי אמצע שנות ה -90 , שם יצא לי לראות, מא 'עד ת', להרכיב סרט. לא ממש בעריכה כי נשארתי קצת מחוץ לחלק הזה, אבל התסריטים והצילומים, הליהוק, הייתי שם במאה אחוז. אז, לקחתי את הסיפור שלי, את החיים האמיתיים שלי. מהיותי בתיכון, כל מה שעשיתי היה להחליק, להחליק, להחליק. לאחר התיכון, אני מכין מכנסיים קצרים, מנסה להתאמן קצת. הפקתי סרט גדול, A24, פאקינג יצא בבתי הקולנוע, כל העניין. אחרי כל זה הרגשתי 'בסדר, אחי, אין מה לחכות'. יש לי את הסיפור המזוין לספר, אני יודע מה אני רוצה להגיד. עכשיו אני יודע איך לעשות את זה '. עשיתי את זה, בערך, רק כמפיק.

דבר על האופן שבו הסתבכת אמצע שנות ה -90 , במיוחד. הכרת את יונה? זה משהו שהם פשוט ידעו שאתה הבחור, אז הם משכו אותך פנימה? איך זה קרה?
אז, ג'ונה היה מעריץ של סרטוני ההחלקה שלי מיוטיוב . אני מרגיש שהוא גדל להחליק קצת כילד ממש צעיר ואז, ברור שהוא הלך והפך לשחקן וכאלה, אבל הוא ניצל את הזכות שלו, כל השנים האלה אחר כך, כדי לעשות סרט על משהו שהוא היה מתבונן ומתעניין בסקייטבורד. ואתה מביא מישהו כמו מייקי אלפרד, ברור שאני יכול לעזור לך ביצירתיות, עם הקולנוע שבסרט בגלל אוונס וכל המחקר והתשוקה שהשקפתי בחלק הזה. ואז, אני יכול לעזור מאוד בהיבט הסקייטבורד, בין אם זה ליהוק ובין אם רק לגרום לזה להיות אותנטי. זה היה הערך שהגשתי בסרט ההוא. אין כל כך הרבה סרטים על החלקה, זה ממש מעצבן. אבל עשינו את החרא הזה ועשינו את זה נכון, עשינו את זה טוב. זה נראה טוב, זה לא גביני וזה עם אנשים גדולים.

אז כשזה מגיע עכשיו לקבל צפון הוליווד עשה, האם זה היה מצב שבו הרטבת את הרגליים על אמצע שנות ה -90 קבע והיה כמו, 'אוקיי, למדתי מה אני יכול ללמוד מזה, עכשיו תן לי פשוט לצאת ולעשות את זה'. או שאתה חושב שהיית יכול לעשות את זה בלי זה?
כלומר, מי יודע? להגיד, האם אתה יכול לעשות את זה עם או בלי, זה לא באמת משנה. עשינו זאת. כל הסרטים שלי מאז שהייתי בן 10 היו או סתם סרטוני סקייט סטרייט או ... אפילו מתי עשיתי את המסמכים עם טיילר וכאלה, אני תמיד מכניס לזה מחליקים, שם שם לפחות כמה קליפים. אז אחרי אמצע שנות ה -90 , אני צריך להמשיך ולעשות את זה יותר, אז זה באמת אני רק בעקבות התשוקה שלי. זה לא שלמדתי כל מה שאני יכול ועכשיו אני הולך לעשות את שלי. אני עוקב אחרי הכוחות שלי ועקוב אחרי הלב שלי הוא מה שעזר לי אמצע שנות ה -90 . אתה יודע? לא רצון לקבל מידע, למרות שקיבלתי הרבה מזה. כי זה מה שהייתי צריך. היה לי כל הלב, רק הייתי צריך איך.

האם ודאת שהשכלת את אמנות הקולנוע לקראת צפון הוליווד ? או שמא התשוקה [ליצירה הקולנועית] הייתה משהו שדימם בך רק כשהבאת ספרים על חסימת צילומים או קולנוע?
אה, בטוח. ופשוט צופים בסרטים מטורפים לפני שאתה עושה צפון הוליווד ראיתי את הסרט הזה שנקרא חיי הספורט האלה שוב ושוב, אוהב את ההרס הזה. אליה קאזאן, סופר מעורר השראה עבור צפון הוליווד . הבחור הזה, ג'וזף מנקביץ '. אז, הוא במאי ממש מטומטם, אני אוהב את כל הסרטים שלו. הומו הגדול שלו הוא בחור בשם דריל זאנוק, הוא הבחור שהקים את פוקס עוד באותו היום. דריל זאנוק היה הבית הגדול של הבוס של אמי. יש להם סרט מעולה שנקרא הכל אודות חוה .

אה, קלאסי.
קלאסי, קלאסי, קלאסי. ואז, אני אוהב את סקורסזה, אני מרגיש שאנשים יכולים לראות את זה, מן הסתם, מהסרט. אני אוהב את ריאן קוגלר, אני חושב שהוא אחד הבמאים הכי מגוחכים כרגע של זמננו. אני אוהב הרבה אנשים אלה. אני אוהב את גרטה גרוויג, מתחשק לי ליידי בירד הוא מטומטם, נשים קטנות היא מטורפת, היא אחת מיוצרות הסרט האמיתיות של כרגע.

תמונה באמצעות

איך היה להיות על הסט עם וינס ווהן כמנהל קולנוע בפעם הראשונה?
אני מרגיש שעם וינס זה היה פחות בניסיון לשכנע אותו או לנסות למכור אותו או משהו. זה היה יותר כמו: 'תראה, גבר, אני רוצה לעשות סרט שהוא באמת כנה על יחסי אב ובן כשהבן רוצה לרדוף אחרי התשוקה שלו והאבא רוצה שהוא יחיה את הפנטזיה הזו של לרומם את המשפחה שלהם אל הרמה הבאה, שבראשו היא קולג '. הוא מנסה לחיות דרך הילד. אתה יודע? וזה היה זרע הרעיון. ואני מרגיש שכולם יכולים להתייחס לזה. לכל אחד בחייו הייתה דמות הורית שרצתה שיעשו משהו והילד רצה לעשות משהו אחר.

אפילו בקרב חברים, יש לך את זה לפעמים. איפה שיש הומי גדול שיש לו חזון מסוים ואז האדם הצעיר הוא כמו, 'לא, בנאדם, אני רואה את זה ככה'. וזה גורם לאנשים לדפוק ראש. אני מרגיש שלוינס, בדומה לי, יש מטרה כללית של יצירת אמנות נהדרת ועיצוב בידור נהדר למעריצים שאנשים רגילים באמת יכולים להתייחס אליהם ולאהוב. וברגע שהתחברנו למטרה המשותפת הזו והצלחנו פשוט לדון בנושאים אנושיים שקשורים לסרט, בנאדם, שפשוט הגיע למקום שבו אנחנו רק מחוברים. וזה אפילו לא כמו 'אה, בוא תעשה סרט כי אתה הולך להרוויח כסף'. או, 'בוא תעשה סרט כי זה יגרום לך להיראות טוב', או משהו. זה כמו, 'בוא נלך לעשות אמנות נהדרת ולגרום לאנשים להרגיש רואים, לגרום לאנשים להרגיש מיוצגים'.

איך הוא נראה על הסט עם במאי חדש? במיוחד, מישהו שיש לו את הכישורים, כמובן, אבל זהו הסרט העלילתי האמיתי הראשון שלך. דבר קצת על איך הוא, אני לא רוצה להגיד מותאם, אבל איך הוא גדל להיות נוח על הסט.
ביום הראשון, זה עבר טוב מאוד ונהנינו מאוד. אבל אחרי הרבה פעולות, כשהייתי אומר 'אוקיי, אני מרגיש שהבנו את זה', וינס היה שואל אותי. 'בואו לירות בו מזווית אחרת, בואו נעשה את זה, בואו ננסה את זה'. ביום השני שאלתי את כולם, 'היי, בואו נעשה הפסקה של חמש דקות'. וינס ואני התיישבנו, הראיתי לו ספר שהכנתי לפני שנכנסנו להפקה, אורכו היה 300 עמודים, כולם מצוירים ביד, מכל פריים אחד בסרט.

וואו.
והצבעתי על זה [והצגתי לו את זה. ואמרתי, 'אתה יודע, וינס, אני לא כאן רק במקרה. אני לא כאן במקרה״. כאילו, 'אני מוכן, מותק. אני רק צריך שתבטח בי ואני רק צריך שתהיה החייל שלי״. והוא כאילו, 'היי, אם יש תוכניות מלחמה, אני מוכן ללכת'. הוא אפילו לא היה צריך לראות את הספר. הוא סגר אותו מיד. כאילו, 'יו, אני מבין את זה עכשיו, אני מבין'. ומנקודה זו והלאה, זה היה רק ​​אמון יצירתי שזורם הלוך ושוב. הוא הציע כל כך הרבה ערך כל יום שהוא היה שם, זה היה מטורף. ההערות שהוא היה נותן על משחק ועל בימוי ורק על איך [כל] סצינה יכולה לשחק. הוא כזה ותיק ויש לו כל כך הרבה ידע. לאחר שהוא נמצא בסרט, הוא לקח אותו מרמה אחת והעלה אותו לרמה אחרת לגמרי. רק נקודת המבט שלו, נקודה, זה באמת עזר לסרט שלנו.

הזכרת 300 עמודים מוזרים בספר ההוא ... עד כמה התוצר הסופי קרוב למה שתכננת במקור?
אתה יודע מה מצחיק, בנאדם? זה אפילו לא קרוב.

הייתה לי תחושה! [צוחק]
זה מה שקורה, בנאדם. אתה עושה את כל התכנון הזה, וברגע שאתה מגיע לשם, מה קורה? רעיון אקראי צץ וזה הרבה יותר טוב וזה יותר כיף. ואני תמיד רודף אחר הכיף.

האם תוכל לחשוב אחורה על מה שהיה אחד הדברים הקשים ביותר שקרו על הסט או על אחד הדברים הקשים ביותר איתם נאלצת להתמודד כקפטן הספינה?
ובכן, הנה מה שאגיד בכל הקשור לקפטן הספינה ואני נאלץ להתמודד עם דברים קשים. יש לי צוות מדהים סביבי, המפיק שלי מלקולם וושינגטון ויוסף שבאיטה וכל שאר המפיקים, הם מדהימים. הם היו ממש טובים בלהגן עליי ורק לתת לי להתמקד בסרט ובדברים כלומר, מספר אחד, חשוב, וזה הבידור. אז מעולם לא היה לי יום שבו התחשק לי, 'אוי לעזאזל, זה כל כך מלחיץ', או משהו. זה כאילו, כל יום שהגעתי, זה היה רק ​​חלום.

אני בטוח שלחבר'ה האלה היו הרבה ימים קשים אבל בשבילי, הימים הקשים היו יותר כמו דברים רגשיים. הייתה סצנה שצילמנו בחצר גרוטאות בין ריידר לוינס, ובאמת, זה היה כל כך קשה. בכיתי כל הזמן. זה כאילו, כל הזמן הייתי צריך להגיד, 'בסדר, תן לי רק חמש דקות' והלך משם.

ציינת קודם שאתה חי את הסיפור הזה. ואני יודע שדמותו של וינס, אביו של ריידר, מבוססת על גרסה של אביך. דבר על פיתוח הדמות הזו. ישבת ושיחת עם אבא שלך?
פיתוח הדמות היה קל כי הייתה כבר הבנה כזו של סוג האדם שניסינו לתאר. אבא שלי, הוא בחור מאוד צנוע, נאמן וטוב. וינס יכול היה להתייחס לזה ולדרכים שבהן הוא רואה את אביו שלו. לכן, פיתוחו היה שיתופי פעולה, היו לו הרבה רעיונות משלו כיצד הדברים צריכים להתפתח ולמה דברים יקרו כפי שהם היו קורים. ואני במאי מאוד משתף פעולה, אז זה כאילו אהבתי את כל זה והכנסנו את הכל ליצירה.

עכשיו, אני לא רוצה להגיד שעברנו את החלק הגדול, כי יש ימים נהדרים לפנינו. אבל ציינת שהגשת את הסרט לסאנדנס והוא נדחה. צפון הוליווד לשמצה, לשמצה, אף אחד לא אוסף אותו. מהן הסיבות לכך? מהו לדעתך הניתוק?
יש הרבה דברים פסיכולוגיים שאנחנו יכולים להגיד בן יליד מורכב, שבו אתה רואה יוצר שחור פועל מתוך הנורמות החברתיות, עושה משהו שלא פועל בזה בן יליד מורכב ואתה תקבל קצת דחיפה. ימין? אבל הנה התוצאה האמיתית של 100 אחוז היא שזה הלאה אמצע שנות ה -90 , הם השקיעו יותר מדי בשיווק ורק על איך שהם עשו את זה. אז להחלקה, זה היה ניצחון כל כך גדול, הסרט הזה, כי הוא היה סרט טוב והוא יצא בכל רחבי העולם ואנשים מאוד אהבו אותו והוא הציג החלקה באור נהדר. אבל לאנשי הוליווד זה נתפס כהפסד. אז זו באמת הסיבה האמיתית כיוון שבסופו של יום הכל קשור לכסף.

אבל זה מצחיק, בנאדם. זה נראה שכאשר אתה מסתכל על הסרט הזה, האופן שבו הם שיווקו אותו, האופן שבו הם הוציאו אותו, הם הציגו אותו בבכורה ב- TIFF. סוג של פנדרים לאנשים המהודרים והבוגרים יותר, וזו הבחירה הלא נכונה. זה כמו, התחל אותו מהחלקה ודחוף אותו כלפי מעלה. זה היה כאילו הם התייחסו להחלקה כאילו, 'אנחנו מחברים אותך או כוללים אותך בזה'. עשינו א Thrasher הקרנה, רק אחת, וזה היה כמו, 'זה כל כך מיוחד ומטומטם'. וזה כאילו, 'לא, אלה צריכים להיות האנשים שדוחפים את הסרט שלנו'. אנחנו לא צריכים להיות בכורה ב- TIFF. אתה יודע? אנחנו צריכים להגיד 'לעזאזל' ל- TIFF כי לאנשים האלה לא אכפת.

עובדות.
זה כאילו שהם רדפו אחרי פרסים ורדפו אחרי דברים הוליוודיים, ניסו לדחוף עליהם החלקה. הם לא רוצים את זה. אתה יודע? ובעוד אתה מבזבז את האנרגיה שלך בכך, אתה מתעלם מהמעריצים האמיתיים. אבל הכל טוב. אתה יודע מה אני אומר? וכמו שאמרתי, הסרט הזה היה ניצחון כה גדול להחלקה. ותראה, בנאדם, זה הראשון מאז אדוני דוגטאון . אז אתה חייב ללמוד את הלקחים. אתה חייב לקבל את הטעות הזו בראשון כדי שהשני יוכל לנפץ.

האם חשבת פעם להתחיל הפצה משלך או לנסות לעשות זאת בעצמך?
בטוח. העתיד, לדעתי, של העסק ושל השוק הוא במוצר. לכן, יש לי רעיון לגבי יצירת מקרן נייד והפיכתו למגמה והגעה למקום שבו, Civ Illegal, אנו שולטים בתוכן על המקרן. אנו מורידים אותו, לובשים אותו כשאנחנו רוצים, הופכים אותו לאקסקלוסיבי, הופך אותו לא בלעדי כשאנו רוצים. ואנשים נלחמים על פריט כדי שיוכלו לצפות בתוכן שלהם. אז ברגשות שלי, זה כאילו שהכל מוכן. היכן שאנשים ימכרו סרטים מחדש. יהיו שורות, כמו תרבות הייפ אבל לסרטים. ובאדם, אני לא יכול לחכות לקבל השקעה. אתה יודע?

דבר על איך שהרגשת כשהיית כל הזמן מקבל הודעה על כך שהוא נדחה. אלה היו המכות האגו שלך? אתה נראה כמו בחור שהוא מאוד, 'אנחנו הולכים לגרום לזה לקרות, בלי קשר'. איך זה השפיע עליך?
אלה בהחלט היו מכות לאגו שלי, 100 אחוז. ולומר שהם לא היו, זה יהיה כובע.

הנה מה שאני אגיד בכל זאת. אתה חייב לזכור, גדלתי ועשיתי סרטוני החלקה. אם אתה הולך לצפות בסרטונים האלה, הם פסיכוטיים. אנחנו נלחמים, המשטרה דפקה אותנו. אני זוכר, הייתה פעם שהיינו במאבק על מטוס באוויר. כשנחתנו, נחקרנו על ידי ה- FBI, כל סוג של חרא. נכנסתי לרשימת אסור לטוס.

יֵשׁוּעַ.
אז אכפת לי מהדעות של אנשים הוליווד ואני רוצה שהם יאהבו את זה כי זה יעשה לי כסף וגורם לסרט שלי לצאת לאנשים, אתה יודע, כי כולם צריכים את זה כדי לחיות. ואני רוצה שהאמנות שלי תיזכר ואני רוצה שהיא תאוחסן ותופץ כמו שצריך, אבל בסופו של יום, יש דברים יותר חשובים בעולם מאשר חרא של סרטים. יש אנשים שמתים, יש אנשים עם מחלות, יש אנשים שאין להם רגליים וידיים וחרא. אז, אני תמיד מנסה לשמור על נקודות המבט שלי ולהיות כמו, 'לא משנה כמה גרוע זה נהיה, חבר'ה, אנחנו רק עושים סרטים'. יש כמה משחקים וכמה מקומות עבודה שיש לאנשים כאשר הם יושבים והם יושבים סביב השולחן והם מדברים על נושאים, חייהם של אנשים בסכנה. זה משחק אחר לגמרי.

אנשים בעמדות האלה, אני יכול להבין כשאתה בדיכאון ולחץ והשיער שלך הופך משחור לאפור כמו אובמה. אבל אתה עושה סרטים; בסדר, אני מרגיש את זה, זה מלחיץ, אתה משחק עם הרבה כסף. אבל בסופו של יום זה הכל G.

אתה נראה כמו בחור שאם אתה עושה ספרים של 300 עמודים על סרט שטרם ראינו, אני יכול רק לדמיין כמה סרטים אחרים יש לך בספרים על המדף שלך, מתחת למיטה שלך, בכל מקום שאתה שומר את הדברים היקרים האלה.
אחי, ממש השני שלנו צפון הוליווד כשהיא נאספת, אני מוכן לעשות את הסרט הבא שלי.

מהשפתיים שלי לאוזניים של מי שהסרט הזה מופיע. אבל אם זה לא יקרה בעוד שישה חודשים או משהו, האם אתה עדיין הולך לחכות כדי לוודא שהסרט נכנס ומוכן לפני שתצא לסרט הבא, באופן רשמי?
כֵּן. רק כי אני חייב. הפרק עדיין לא סגור בלבי עד שאדע שהסרט הזה יראה את הציבור. התשוקה שלי היא סרטים, אני אוהב לעשות סרטים, אני אוהב לעשות בידור וזו הופעת הבכורה שלי במאי, זו תחילת הדרך שלי. אני לא יכול לחכות להסתכל אחורה על זה, ולומר, 'זכור כשהייתי יוצר צעיר, ממהר, רק מנסה לגרום לזה לקרות'. אתה יודע? אני לא יכול לחכות לרגע הזה.

גם המתחם לא יכול לחכות לרגע הזה. אנו מאמינים במסעו של מייקי, ונציג את הבכורה באופן בלעדי צפון הוליווד טריילר לפני צפון הוליווד פאנל ב- ComplexLand ביום רביעי, 9 בדצמבר, 2020.

תמונה באמצעות קומפלקס

ComplexLand מתקיים מה -7 בדצמבר עד ה -11 בדצמבר. הירשם למידע נוסף וגישה בכתובת ComplexLand.com .