אף פעם לא יכולתי להודות לדנזל מספיק: אנטווין פישר מהרהר על החיים אחרי אנטווין פישר

מה הכובע הזה, AntwoneFisher שואל לפני תחילת השיחה שלנו על שנות ה -2002 פיטר אנטווון - סרט מוערך המפרט את סיפורו של פישרס, שסימן את דנסל וושינגטון בבכורה במאי סרטים - שהוא חלק מהסרט פסטיבל הקולנוע הקלאסי של TCM 2021 , איזה פועל עד 9 במאי בסרטים קלאסיים של טרנר ובאמצעות קלאסיקות שאוצרו על ידי TCM Hub ב- HBO Max. אמרתי לו שזה יצירה של מותג קארי מוקדש למורשתו של לי אלדר . לאחר שסיפר לי על הפעם שבה הכיר לו כריסקטר את אלדר, נכנסנו לראיון, אך בסוף שיחתנו, פישר העלה שוב את הכובע, והזכיר בקצרה כי לשנת 1975 יש מקום מיוחד בלבו, שיתוף שהוא אוהב להתייחס לשנה בעבודתו. לא היה מפתיע שהאיש שפתח את פצעי סיפור חייו, שפך את הכאב הזה לתסריט, ונתן לעולם לראות את נשמתו ממשיכה להזריק את חייו ליצירתו, אך למרות זאת היה מחמם את הלב. זה כמעט כמו פישר, לאחר שחלק את הטראומה והכאבים האלה במדור פיטר אנטווון , היה כעת חופשי לסגת מכמה מהתקופות המשמחות בחייו ולבנות מחר טוב יותר.

חיי הדייגים היו קשים. הוא התגבר על בתי אומנה, סוגים רבים של התעללויות וחסרי בית לפני שהצטרף לחיל הים כבוגר צעיר, ורק אז הצליח להתחיל לטפל בנושאים שלו כגבר. חיים אלה הובילו לגילוי כישרון למילה הכתובה, שהפכה לספר, למצוא דגים , ספר זיכרונות שכתב שהיה הבסיס אליו פיטר אנטווון , שמצא את דנזל וושינגטון מושך תפקיד כבמאי ושחקן, לצד חדש יחסית באותה תקופה בדרק לוק, שהדהים את הקהל עם תיאורו המעצבן של פישר מבוגר. סרט רב עוצמה שהשפיע על אלה שראו אותו, ובעולם שבו ניסו בדיוק עכשיו להבין את בריאותנו הנפשית והמונחים כמו טיפול עצמי זמזמו, הוא עשוי להיות חשוב יותר עכשיו מאשר לפני כמעט שני עשורים. כך או כך, זו הייתה ההתחלה האמיתית לקריירה של פישרס, שמצאה אותו עובד בתעשייה כתסריטאי ויוצר קולנוע.

במהלך שיחתנו, פישר מדבר על מערכת היחסים שלו עם דנזל וושינגטון, ונפגש עם דרק לוק, הסיפור שמאחורי הסרט ATL , עבודת רופאי התסריט נעשתה בהוליווד, צודקת את הסיפור ועוד. הקפד לבדוק פיטר אנטווון , אשר זמין ל להזרים עכשיו ב- HBO Max כחלק ממדור התגליות של פסטיבל הסרטים הקלאסיים TCM לשנת 2021. הישאר ליד הפיצ'ר ובדוק ראיון חדש שפישר ערך, אנטוון פישר הלאה פיטר אנטווון .

איך נראו החיים שלך כשפרסמת את הסיפור שלך?
כל הזמן הייתי תסריטאי עובד. אני חושב שהרבה אנשים לא ידעו שאני תסריטאי כשיצא הסרט. הייתי תסריטאי במשך 10 שנים, אבל פיטר אנטווון היה התסריט הראשון שכתבתי. לקח 10 שנים עד שזה נעשה.

עבדתי על הרבה סרטים וכתבתי סרטים לאולפנים. האולפנים ישכרו תסריטאים שיכתבו תסריטים והתסריטים לא תמיד יוצרים. אבל כסופר, התפקיד שלי הוא לכתוב אותם. כל עוד הם שוכרים אותי, בין אם הם יעשו אותם או לא, אני אמשיך לכתוב אותם ולבלות כמו 27 שנים בכתיבת סרטים ועבודה על סרטי אנשים אחרים, דיאלוג די טוב. במקרים מסוימים, ישנם אנשים [שהם] טובים בכתיבת סצנות אקשן, [אבל] אולי הדיאלוג שלהם אינו עמוק מספיק עבור הסצנה שהם רוצים, כך שהם עשויים לבקש ממני לעבוד על זה. עבדתי על שעת העומס והרבה סרטים שאנשים היו מכירים.

כשעברתי על IMDb שלך, שכחתי שיש לך סיפור באשראי ATL . דיברתי עם לורן לונדון בשביל בלי חרטה והסרט הופך לאחרונה 15. לאחר פיטר אנטווון יוצא, מה הייתה דעתך? האם היית עומד להמשיך לטחון? היה ATL רגע גדול בשבילך?
כתבתי את הסיפור המקורי של מה שהתפתח ATL . זה היה סיפורו של דאלאס אוסטין, המפיק המוזיקלי, וכיצד הוא יצר את קבוצת TLC. זה נקרא סוכריות ג'לי ; ג'לי בינס הייתה זירת החלקה באטלנטה. שם נפגשו כולם ומוזיקת ​​דאלאס הייתה מה שהתנגנה במגרש ההחלקה. הוא חיבר את הקבוצה וזה היה הבסיס. הסיפור היה על TLC ודאלאס, ועל מערכת היחסים של דאלאס עם אביו. Overbrook [בידור], [לו חייבים] וויל סמית וג'יימס לאסיטר, הם הפיקו אותו, ועם השנים הוא התפתח מהסיפור הזה לזה שאתה רואה עכשיו.

במצב כזה, שבו אתה יוצר את הסיפור והוא משתנה למשהו אחר לאורך זמן, אתה עדיין מרגיש התקשרות אישית לסרט כמו ATL במיוחד? זה סרט שיש להרבה אנשים הערכה כלפיו.
אני מרגיש שהייתי חלק מהתהליך. למרות שזה לא באמת הסרט שכתבתי, הייתי מעורב בו וכתיבת הסרט המקורי אולי נתנה השראה למה שהוא הפך בסופו של דבר. כסופר, אתה מבין שאתה יכול להיכתב מחדש בכל עת וזה בדיוק מה שהסטודיו רוצה. הם שוכרים אנשים שיעבדו עבורם. אני כמו סופר להשכרה. אז הסיפור שהייתי יותר אישי לגביו היה שלי. כבר אז הבנתי שאם אתה רוצה לעשות סרט, אתה באמת צריך להיות בעל עור עבה. אתה צריך להיות מסוגל לעבוד עם אנשים ולא להיות רגשי לגבי הסיפור שלך למרות שהייתי. היה לי מזל כי כולם היו רגישים לתחושות שלי. הייתי מודע לזה. לפעמים כל מה שאתה צריך זה להבין שאנשים אכן מבינים איך עושים סרטים. אם אתה רוצה לעשות סרט, אתה צריך להחליט עם מה אתה יכול לחיות ומה אתה לא יכול. בשבילי, לא ממש דאגתי לגבי מי הולך לשחק אותי או דברים אחרים באותה תקופה, רק חשבתי על הסיפור, רק רציתי לוודא שהוא נכון. כולם כיבדו מאוד. דנזל תמיד אמר, האם עשיתי זאת למען אנטווון. לא אני; אני חושב שהוא התכוון לאנטבון הצעיר, הילד שהייתי, שעבר את החלק הזה בחיי, אתה יודע?

[ פיטר אנטווון מפיק] טוד בלק היה כמו מאמן. הוא היה האדם שבאמת לימד אותי לכתוב תסריט. אני זוכר שפעם אחת כתבתי משהו ונכנסתי למשרד שלו, לבבי כתמיד. ישבנו והוא הביט בי ואמר, זו הכתיבה הכי חסרת השראה שקראתי בחיי. הוא אמר, אתה יכול לעשות יותר טוב מזה. הפגישה הייתה ממש קצרה. חזרתי הביתה והתחלתי לכתוב שוב. ואז כשחזרתי למחרת, הוא אמר, זה אנטווון פישר כאן. זהו הכותב. הוא היה כמו מאמן; הייתי בצוות וכולנו היינו בו יחד. הבנתי שככל שגדלתי להיות תסריטאי ועובד עם אנשים אחרים, אתה מבין שזה לא התסריט שלך, הוא שייך לכולם - בסופו של דבר לאולפן - אבל כולם היו אנשי מקצוע שכירים. היינו אמנים ואנחנו רוצים לעשות את זה כדי שאנשים יהנו מזה ואולי ירגישו משהו לגבי זה.

תמונה באמצעות טרנר נרכשה

היה ציטוט מעניין שקראתי שהזכרת כשראית את הסרט בפעם הראשונה, שאת מוצפת בתערובת של רגשות, פחד, שמחה, גאווה וסיפוק. כל אלה עדיין מתעכבים, אמרת, ואמרת שהם יחזיקו מעמד למשך שארית חייך. אתה חי את הסיפור הזה, ואתה יכול לצאת מזה בצד השני ולהתקדם? זה יפה, אבל אני תוהה, האם אתה צופה פיטר אנטווון , הסרט? האם צפיתם בו לאחרונה לקראת פסטיבל הסרטים TCMClassic?
לא, לא ראיתי את זה. צפיתי בו בסוף מסע הפרסום לשיקולך לפני כל אותן שנים. אולי אראה את זה שוב, כמובן שהייתי שותף לזה, כתבתי את זה, אבל הייתי שם על הסט כל הזמן. אני חושב שייתכן שפספסתי רק חצי יום מכל הימים שלקח לי לעשות את זה, ולכן אני מרגיש שזה היה פקק על הבקבוק של החלק הזה של חיי. הבקבוק נמצא שם על מדף. הבקבוק שלי בחיל הים, הוא שם.

זה מזכיר לי, וזה אולי נשמע מצויין, אבל ההערה שלך גרמה לי לחשוב על האקט הנפשי והרגשי של עבודה על פילוג זה. זה היה בסרט דוקטור שינה , שהיה ההמשך של הזריחה .זה הראה כמה מעט דני למד להתמודד עם היכולות שלו, לקחת את הפחד הזה ואת הבעיות האלה ולנעל אותם בתוך הקופסאות, ולשמור אותם נעולים מבחינה רגשית גם הוא יוכל להמשיך הלאה. היכולת לעשות זאת ולהמשיך הלאה, במיוחד ממה שהיית צריך להתגבר עליו בחייך עד לאותה נקודה, הם נקודות חוזק חשובות להמשך.
כך למדתי לשרוד. אני חושב שחייך הם כמו בניין. אתה בונה את הבניין הזה לאורך השנים שאתה חי. כל זיכרון, כל חוויה היא לבנה בבניין. כשאתה מגיע למקום מסוים בחיים, אתה עומד לאחור ומסתכל על הבניין הזה, הבניינים לא גמורים, אבל יש כמה סדקים בלבנים. יש כמה לבנים לא חזקות כמו אחרות, אבל אתה לא יכול להוציא אותן כי כל הבניין ייפול. אתה צריך לשים לב לזה ולוודא שהם לא מתפרקים. אתה צריך לבצע תחזוקה על הלבנים האלה ולהמשיך לבנות את בניין חייך. ככה אני רואה את זה, וכל הזכרונות והזמנים והדברים האלה עדיין קיימים.

הם עדיין משפיעים עלי. אם אלך לשם כדי לבצע בהם תחזוקה. לפעמים הם נחלשים מדי פעם, אתה צריך ללכת לתקן אותם, אבל הם נעולים ואתה לא יכול להימנע מחייך. כל חלק ממנו, אתה חייב לשמור אותו יחד. אתה צריך לחשוב על זה. אתה צריך לחשוב על החיים שלך. לפעמים ייתכן שתזדקק לעזרה כדי לסדר את הדברים, דברים שכבר סידרת. זה באמצעות טיפול. תמיד חשבתי שלאנשים יש רופא משפחה, רופא כללי, או שיש להם רופא ילדים שהם משתמשים בהם כשיש להם תינוקות, יש להם רופאי שיניים ודברים כאלה. אבל להרבה משפחות אין פסיכיאטר משפחתי או פסיכולוג.

במיוחד משפחות שחורות.
ואז כשאתה לא מסתדר עם אחותך, אף פעם אין לך, אולי זו רק שיחה שאת צריכה לנהל, אבל מישהו צריך להתמתן. מישהו לא צריך להיות רגשי. לא יכולה להיות אמא, כי היא עלולה להיות רגשית. אנשים חושבים שהם יכולים ללכת לכומר או לכומר, ולפעמים הם אינם מצוידים להתמודד עם זה. כל זה חשוב מאוד אם אתה רוצה לבנות איתי חיים נורמליים.

תמונה באמצעות טרנר נרכשה

בחיים הנורמליים האלה, אני חייב לשאול, האם ישנן תקופות שבהן אתה מתעורר ואתה רק מבין שדנזל וושינגטון בחר את סיפור חיי לסרט הראשון שלו לביים? האם זה עדיין פוגע בך עד היום? כי אם הוא יבקש ממני לביים את סיפור חיי, כנראה שאני מת שם.
אני מאוד גאה ושמח מאוד שהוא בחר בכך והוא רצה לעשות את הסיפור שלי. אכלנו צהריים. פגשתי אותו הרבה פעמים כי הייתי השומר בשער כשהוא היה נכנס. הייתי אומר, היי. הוא היה אומר, היי. אני בטוח שהוא לא זוכר אותי, אבל כשנכנסתי למסעדה והתקרבתי לשולחן, הוא די דומה, אתה? הוא [שאל], אתה רוצה שאני אדריך? בסוף השיחה שלנו. הוא היה אדם מנחם מאוד. כשאנשים רואים את דנזל, הם מכירים אותו מהסרטים, אבל כשאתה לומד להכיר אותו, הוא באמת בן אדם נחמד ואדם אמיתי. אני יודע שאנשים אומרים הרבה דברים נחמדים על דנזל והרבה דברים נחמדים על אשתו ומשפחתו וכל זה. דנזל ואשתו הם רק אנשים רגילים. אם הלכת לביתם, תתקבל בברכה רבה. הם מארחים ממש מעולים.

ביליתי איתו הרבה זמן במהלך פיתוח הסרט. אני זוכר כשכולם יצאו לנסוע לקליבלנד, כי אחרי אותו סוף שבוע הם התחילו לירות. הייתי בקניון עם אשתי ודנזל התקשר אלי. הרמתי את התא והוא אמר, אנטווון, איפה אתה? אני בלוס אנג'לס. הוא אמר, למה אתה לא בקליבלנד? אמרתי, אני לא יודע. לא ידעתי להשיג כרטיס וללכת. הוא אמר, טוב, אני עוזב מחר ואתה יכול לרכב איתי. הוא שלח מכונית כדי להביא אותי לביתי. הלכתי לביתו, פאולטה [וושינגטון, אשתו של דנזלס] הכינה את הילדים. היא התכוונה להסיע אותם לבית הספר באותו בוקר. דנזל יצא. עלינו לרכב והלכנו לשדה התעופה, במטוס שלו. זה היה רק ​​הוא ואני. הוא רצה לקרוא את התסריט, והוא קרא לי את התסריט בקול. הוא פעל כך תוך כדי שהוא הלך. כשהקשבתי לזה, חשבתי, לבחור הזה באמת אכפת. זה לא רק סרט בשבילו. כבר הייתי רגוע ומרוצה ושמח שהוא בחר לעשות את הסרט שלי, אבל בנסיעה לקליבלנד כבר הרגשתי בטוח, אבל באמת הרגשתי בטוח. ואז נחתנו, טסנו מעל קליבלנד. כל כך הרבה זמן לא ראיתי את עיר הולדתי והיה מרכז העיר. הוא אמר, האם זו קליבלנד? הסתכלנו שם למטה. אמרתי, כן. אם הייתי חי אלף שנה, לעולם לא יכולתי להודות לדנזל מספיק על מה שהוא עשה בשבילי.

קראתי שאתה מכיר גם את דרק לוק, והוא הציג אותך בסרט הזה, היה רגע גדול גם עבורו.
דרק עבד בחנות הממתקים. יש סיפור שמסתובב שדרק ואני עבדנו במקביל במגרש. כשעבדתי במגרש סוני תמונות כמאבטח, הוא כנראה היה בחטיבת הביניים, בתיכון.

במקרה יצא לי להיות הרבה ביום שבו יצקנו. דנזל ליהק זמן מה ואני נכנסתי לאמפוריום, וזה היה שם בחור שחור. מעולם לא ראיתי בחור שחור שעבד שם. פשוט ניגשתי אליו ואמרתי, היי גבר, מה אתה עושה כאן? גְנֵבָה מִחֲנוּיוֹת? הוא אמר, לא, בנאדם. אני עובד כאן. אמרתי, או, בסדר. הוא אמר, ובכן, מה אתה עושה? אמרתי, אני תסריטאי. הוא אמר, צא מכאן. אמרתי, אני אומר לך. אז שנינו מעדו זה על זה, היינו שחורים, עבדנו בחנות ממתקים או כתסריטאים. שניהם לא נראו אמיתיים. הוא אמר, ובכן, מה כתבת, בנאדם? סיפרתי לו כל כך הרבה דברים. אמרתי, למעשה, הם מלהקים לסרט עלי וכתבתי על עצמי. הוא באמת לא יכול להאמין לזה. אמרתי, כן ודנזל הוא זה שמטיל אותו. והוא אמר, צא מכאן.

הוא כנראה חשב שאתה השקרן הכי גדול בעולם.
כֵּן. התחלתי להרגיש שקרן. הוא אמר, ובכן, אני יכול לקרוא את התסריט? אמרתי, כן, אתה יכול לקרוא את זה. השגתי לו עותק ונתתי לו. הפעם הבאה שהייתי בחנות הייתה כמה ימים לאחר מכן. הוא אמר, בנאדם, אני חייב לעבור אודישן. אמרתי, אני לא יודע, בנאדם. הוא אמר, האם אוכל לעשות אודישן? אמרתי, ובכן, אני חייב לשאול את המפיק. נכנסתי ושאלתי את טוד בלאק. סיפרתי לו על הפגישה שלי עם דרק. הוא אמר, טוב, אני יודע על מי אתה מדבר. ראיתי אותו שם, אבל עלינו לשאול את דנזל. טוד שאל את דנזל, ודנזל לא פגש אותו, אבל הוא אמר, ובכן, עשיתי אודישן לכל האחרים שיכולים לשחק את התפקיד, להביא אותו. כשהוא הלך לשם, דנזל אמר לי שדרק היה מסוגל לבכות בצורה שהחבר'ה האחרים לא היו מסוגלים להיות רגשיים, לבכות או להיות פגיעים, אני מניח. דנזל הוא אמר לי, הוא אמר, ובכן, הוא זמין רגשית. אני יכול לעזור לו בשאר הדברים. אז הוא בחר בו.

תמונה באמצעות טרנר נרכשה

ובכן, זה חשוב. אני יודע שדנזל אמר שהם עושים את זה בשביל אנטווון הצעיר, אבל יש הרבה אנטווונים בעולם. בנים ובנות שחורים קטנים עוברים את זה, וחשוב לראות סיפורים שבהם הם יכולים להתגבר על זה. עכשיו לפסטיבל TCM Classics FIim, ראיתי שצילמת שיחה חדשה, מדברת על הסרט. על מה הייתה השיחה הזאת?
ובכן, חלק מהשאלות ששאלת אותי הן שאלות עליהן עניתי. דיברנו על HBO Max. כמה מרגש זה להיות מסוגל להיות חלק מפסטיבל קולנוע, לקבל סרט בפסטיבל הסרטים ואז להתראיין ולהציג אותו ב- HBO Max, גבר. אחרי כמעט 20 שנה, בחייך. פשוט התרגשתי מאוד ואני מרגיש גאה שהסרט נמשך. הופתעתי שזה משפיע על אנשים רבים באופן זה. כשהייתי ילד, תמיד הייתי תוהה מדוע חיי צריכים להיות כך. ואז אתה מזדקן מספיק בכדי לכתוב את הסיפור שלך ובורך מספיק בכדי שהוא יוכל לצאת ואנשים רואים אותו. ואז אתה לומד אנשים כותבים לי מכל רחבי העולם, יפן, איחוד האמירויות הערביות. אני מקבל מיילים מכל מקום. אנשים שחיים את אותם החיים כמוני. כשהייתי ילד וחשבתי שאני לבד ושאני היחיד שחווה את זה כי הכרתי עוד ילד אומנה בשכונה שאין לו את הניסיון שיש לי. אני פשוט באמת מרגיש שזה יותר מסרט במובן מסוים.

בהחלט. פשוט טוב להראות לאנשים שאתה מצליח. מה הלאה עבור אנטווון פישר, הקריאייטיב?
בדיוק סיימתי קומדיית אקשן בשם, סוכנים מיוחדים של ATF . זה קומדיה חבר, סרט אקשן גדול. אני יכול לכתוב כמעט כל דבר שאני חושב, אבל בכל פעם שאני כותב משהו, זה כמעט כמו שאני כותב בפעם הראשונה. אני קצת עצבני. אני מתמהמה. אני מתחיל להרגיש כאילו אני יכול לעשות את זה שוב? אני תמיד מסוגל לעשות את זה, אבל אני אומר לך, כתיבת סרטים היא משהו שמעולם לא למדת לגמרי. תמיד השתמשתי בספרי העיון, גם אחרי כל הזמן הזה. אני עדיין שואל שאלות. אני כותב סרט אחר עכשיו, סרט קטן יותר, בערך כמו פיטר אנטווון , סיפור אינטרס אנושי. זהו סיפור אמיתי הכולל שני אנשים מזדקנים אשר מוצאים אהבה שוב. התחיל להיות ממש מחורבן. עשה קומדיית אקשן, עשה דרמת משטרה.

הספקטרום רחב. הזכרת קודם שעת העומס , וה שעת העומס סרטים הם כמה מהאהובים עלי. כמה ממנו עבדת הפך את הסרט הזה שם? משהו מיוחד שאתה זוכר?
הרבה ממה שעשיתי היה דיאלוג של כריס, בעיקר. היו כמה סצנות; אני זוכר שהייתה סצנה שבה הייתה זו פצצה שתתפוצץ בתוך מועדון. כריס ניגש לתא הטלפון והתקשר למועדון ואמר להם שיש פצצה מתכוננת להתפוצץ וכל האנשים יצאו החוצה. זה היה שם בסביבה. עבר כל כך הרבה זמן, אני חושב שזה היה אחד מהם. הרבה דיאלוג ושינויים ודברים כאלה, אני חושב שהם היו קוראים לזה להיות רופא תסריטים.

צריך הרבה אנשים לעשות סרט. לפעמים אני נתקע וביקשתי מאשתי שתקרא לי אותו בקול רם. אני דיסלקטי, ולכן קשה לי לקרוא, וזה הנס של כל העניין שאני תסריטאי וכותב ספרים ודברים כאלה. לפעמים לוקח לי דקה לקרוא, אבל הכתיבה שלה היא אתגר. כתיבה היא לא אתגר כמו קריאה כי אני יוצר מה שאני רוצה להגיד בראש. אני יכול להקליד אותו כל עוד אני לא מקדיש כל כך הרבה תשומת לב לקריאתו כמו שאני כותב. אני חוזר וקורא אותו מאוחר יותר, לאחר שסיימתי את הפסקה. אני אפילו לא יודע אם עניתי על שאלתך.

לא, בהחלט עשית את זה, אבל גרמת לי לחשוב, כי כמי שכותב הרבה למקצוע שלו, הרגשתי שאתה מדבר עלי! (צוחק) אני מקבל את התעתיק ואני אוהב, האם אני אצליח לתפוס את זה? אבל אני חושב שזה היופי בכתיבה, מוודא שהקומות שם. אכפת לי מכל השאר, אבל מראש אני רוצה לוודא שהאנטווון פישר שדיבר איתי ברחבי זום יתקל בצורה מושלמת במילה הכתובה באתר. אני מעריך את היותך דבר שאינו אבוד עדיין כשהקריירה שלך נמשכה למעלה משני עשורים.
אחרי שסיימתי את התסריט הראשון, לא ידעתי שאני אמור להיות סופר לאחר מכן. לא ידעתי שאני צריך לעבוד בשביל להשיג עבודה או בכתיבה. אני לא יודע מה חשבתי, אתה יודע? חשבתי שהכסף שהרווחתי יימשך לנצח, חשבתי בסוף השנה, להתחתן באוסקר או משהו, אתה יודע? לא ידעתי כלום. אני זוכר שטוד אמר לי כל הזמן איזה עסק קשה זה. הוא אומר, זה עסק ממש קשה. הוא אמר לי, הוא אמר, אנטווון, אתה חייב לצאת לחפש עבודה. חשבתי, להשיג עבודה? חשבתי שאני הולך לעבוד בהוליווד.

אז הלכתי וקיבלתי עבודה בבארנס ונובל. הייתי אז רווק ועבדתי בבארנס ובאציל, ואז התאהבתי במילים, אתה יודע? התחלתי להשתמש במילים שבדרך כלל לא השתמשתי בהן בשיחה היום יומית שלי, שיש מילים אחרות שתוכל להשתמש בהן לביטוי ואתה יכול לעשות זאת. אחר כך עבדתי בחנות ספרים. אז אמרתי, וואו, אולי כדאי שאכתוב תסריט אחר. ניסיתי לכתוב תסריט אחר. לא הלך טוב כי כתבתי מהסיבות הלא נכונות. זה לא היה רעיון אמיתי. חשבתי שאני לא יכול להמשיך כסופר, אבל אז התקבלתי לעבודה בכדי לכתוב סרט של יוניברסל. זה נקרא צופי כבוד , וזה היה הסיפור על איך נערים אפריקאים אמריקאים הצליחו להצטרף לצופים. הייתה תקופה שבה לא יכולנו להיות BoyScouts. הבחור הזה באלבמה, הוא יצא מהצבא. הוא רצה להרכיב קבוצת ילדים לצאת לקמפינג. זה לא הספיק לבנים. הם רצו מדים, הם רצו להיות צופים. הצופים של אמריקה לא אפשרו זאת. אז הוא משכן את ביתו והעיירה אספה קצת כסף. הם לקחו את הנערים ברכבת לוושינגטון הבירה, והם מצאו את חבר הקונגרס השחור היחיד, שמו היה אוסקר דה פריסט, הוא היה משיקגו. הוא ידע שהרברט הובר עומד להיות בבית הקברות בארלינגטון. לקחו את הבנים לשם והבנים פוצצו ברזים בזמן ההלוויה. הם משכו את תשומת הלב של הנשיאים. הוא שאל אותו, במה מדובר? אוסקר דה פריסט אמר להם שהילדים רוצים להיות צופים. הוא הזמין אותם לבית הלבן והרברט הובר אמר שכל הילדים צריכים להיות מסוגלים להיות צופים אם הם רוצים להיות צופים. אני מניח שהוא דאג שיתקבלו. כתבתי את הסיפור הזה עבור יוניברסל. הם מעולם לא הצליחו, אבל זה היה תהליך למידה נוסף בשבילי: כתיבת סיפור אמיתי שלא היה שלי. זה שונה אם אתה כותב סיפור שזה עתה המצאת בראש שלך, אבל כשאתה כותב סיפורים, יש לך את האחריות כלפי האנשים שאתה כותב אם הם חיים או לא. כמה מהבנים גדלו להיות אנשי Tuskegee Airmen. הרגשתי כמו וואו, זה מה שאני עושה.

פיטר אנטווון זמין כרגע על פי דרישה ב- HBO Max כחלק מפסטיבל הסרטים הקלאסיים TCM 2021, שנמשך עד 9 במאי. האתר שלהם לפרטים נוספים.